無論是女主角“打怪升級”還是男主角“養(yǎng)成系”走上人生巔峰，這幾年，爽劇在影視市場崛起之勢有目共睹，多部影視作品帶著“爽”的標簽，以快節(jié)奏的敘事與反轉(zhuǎn)，主線明確的人物成長，形成感官刺激，讓觀眾欲罷不能?！稇c余年》《贅婿》《延禧攻略》《傳聞中的陳芊芊》《雙世寵妃》等都是其中的佼佼者。大批爽劇粉墨登場，擔當市場主流，如日中天之際，也有一部分聲音憂心忡忡：單純制造爽感，人物臉譜化，以及粗糲的改編，形成了千篇一律的創(chuàng)作套路。而劇中傳遞的以暴制暴思想、游戲化的劇情設(shè)置，只有一時的快感，缺乏文藝作品越嚼越香的韻味，長此以往會對影視創(chuàng)作產(chǎn)生傷害。所以，爽劇雖爆，卻也“千瘡百孔”。如何超越爽感，從爽劇進化為經(jīng)典之作，還存在很大的進步空間。

　　制造爽感是第一要義

　　“解壓”是網(wǎng)友在評價《墨雨云間》時使用最多的詞匯。作為一個經(jīng)典的復仇故事，開篇女主角被陷害、被丈夫活埋，處境凄涼，渲染了悲慘情緒。此后，薛芳菲“觸底反彈”，從困局中艱難反擊，借姜梨的身份歸來，憑借智慧和勇氣見招拆招，縝密謀劃每一步逆襲之路。觀眾也在步步為營的緊張劇情中全情投入，體驗到了在逆境中崛起的快感與滿足。

　　“幾乎每一集都有戰(zhàn)斗，幾乎每一集都有升級”，《墨雨云間》深諳爽劇創(chuàng)作法則，刺激的情節(jié)沖突加上快節(jié)奏的敘事，讓觀眾為主角的成長與逆襲歡呼雀躍?！八械拇笮?#xff0c;取決于主角開局的冤屈程度、最后戰(zhàn)勝邪惡時手段的激烈程度等，在這幾個維度上盡可能地往極致了寫。（女主角）歷經(jīng)磨難，幾經(jīng)波折討回的公道，才會讓觀眾覺得足夠痛快。”該劇導演白云默說。清華大學尹鴻教授也認為，《墨雨云間》的故事節(jié)奏簡潔明快，正是以過關(guān)、解壓吸引了青年觀眾。

　　如今，爽感似乎是衡量一部影視作品的重要標尺，制造爽感顯然成了第一要義。從觀眾視角看，爽感就是過癮與發(fā)泄，在劇中營造的虛擬空間里，觀眾可以將個人的欲望、夢想、情懷投射到人物身上，逃離現(xiàn)實焦慮，釋放自我，得到情感滿足與心理快感。置于創(chuàng)作者視角，不再追求“忍一時風平浪靜，退一步海闊天空”的傳統(tǒng)觀念，推崇有仇報仇、有冤報冤，形成快速的因果報應(yīng)，達到自我意志的實現(xiàn)。劇情大開大合，更有張力。此外，劇中往往設(shè)置多個懸念，展現(xiàn)情節(jié)的多變與曲折。劇情跌宕起伏、一波三折，充滿趣味性與觀賞性。

　　《墨雨云間》在人物復仇過程中形成的爽感，與大多數(shù)爽劇如出一轍。主角所向披靡，對手一個接一個，一個比一個強，過關(guān)斬將后，最終壞人被懲治，主角迎來成長與勝利。爽劇人物形象的塑造摒棄了以往的“傻白甜”“純好人”人設(shè)，正面中又帶有個性。如薛芳菲的反套路刻畫，與男主角互為對方的棋子，既不是戀愛腦，也不是白蓮花。此外，還有《延禧攻略》中的魏瓔珞是典型的“黑蓮花”形象，《慶余年》中的范閑善良正直之余不乏一絲狡黠。規(guī)避以往刻板化的弊端，立體飽滿的人物形象也是吸引觀眾的重要因素。

　　文化研究學者約翰·菲斯克提出，大眾文化是一種快感文化，娛樂精神是其核心，娛樂快感是其生理基礎(chǔ)。爽劇屢試不爽的要點正在于此，無論劇情推進還是人物塑造，爽劇制造的爽感暗合了大眾娛樂的需求，觀眾接觸到這些內(nèi)容后心情愉悅，沉浸其中。

　　兩大BUG不容忽視

　　爽劇作為一種文化現(xiàn)象而引發(fā)熱議，從2018年的《延禧攻略》開始，到后來的《慶余年》《贅婿》《黃金瞳》《雪中悍刀行》等，都逃不開爽劇的討論范疇。但這一概念誕生以來，一直都處于毀譽參半的地位?；趯σ酝瑒∽髌返氖崂?、研究，爽劇套路的兩個BUG不容忽視：一個是“開金手指”，另一個是游戲化的劇情體驗。兩者雖貢獻了爽點帶來了酣暢淋漓的觀劇體驗，卻讓爽劇墜入了模式化的創(chuàng)作窠臼，直接造成了觀眾審美疲勞。

　　“開金手指”本是游戲中的概念，就是俗稱的外掛，在游戲中使用“金手指”可以讓玩家能力快速升級，提高財富等。置換到爽劇中，“金手指”的表現(xiàn)就是主角天賦異稟、能力超群、大難不死等設(shè)置。這也解釋了為何大部分爽劇習慣架空背景，方便創(chuàng)作者安插“金手指”，賦予角色超出常人的能力，助力他們一路逆襲。譬如《慶余年》故事背景設(shè)定在人類爆發(fā)核戰(zhàn)之后的文明衰退時期，人類歷史進入新的輪回。主角范閑作為穿越者，不僅擁有現(xiàn)代人的思維和知識，還有親生父親慶帝、監(jiān)察院院長陳萍萍、養(yǎng)父范建、恩師費介、機器人五竹、岳父林相等多個“金手指”幫扶，被網(wǎng)友調(diào)侃“爹爹搶閑”人生開掛，想不成功都難。

　　游戲化的劇情體驗來源于主角“升級打怪”的設(shè)置。在游戲中，角色主要任務(wù)就是過關(guān)斬將，每升一級，都會面臨難度更高的任務(wù)，直到勝利為止。伴隨著闖關(guān)成功，角色的能力也會不斷提升，一路成長的快感會讓人產(chǎn)生本能的滿足。爽劇也是類似的游戲體驗，《延禧攻略》中魏瓔珞的主線任務(wù)是復仇，隨著角色的升級一步步對抗更強大的敵人。在這一過程中，自己也得到了層層晉升，從宮女到貴人、到令妃直至皇貴妃，觀眾在魏瓔珞身上得到了通關(guān)后的滿足感與成就感。

　　有研究指出，爽劇的主角都有一個共通之處，在絕地反擊走向金字塔頂端之后，為了追求正義、懲惡揚善，運用不正當?shù)氖侄紊踔潦潜┝κ侄螌崿F(xiàn)所謂的公平正義，傳遞出典型的“以暴制暴”思想。更為重要的是，憑借各種“金手指”，主角在打怪升級之路上奪得勝利，稀釋了爬坡登頂?shù)碾y度，也導致了主角的成長只有爽感，沒有力度，到處爽點，卻無深意。爽劇的藝術(shù)價值僅僅局限在恩怨情仇、兒女情長之中，喪失了長久的生命力。

　　超越爽感方能自洽

　　從爽劇到經(jīng)典，二者之間并非有無法逾越的鴻溝。最典型的創(chuàng)作規(guī)律仍然奏效，取其精華去其糟粕，脫離單純追求爽感，觸摸更深層次的藝術(shù)表現(xiàn)形式，爽劇仍有廣闊天地。

　　知名文化學者胡一峰研究了從爽文《壞小孩》到網(wǎng)絡(luò)劇《隱秘的角落》的改變。原著《壞小孩》帶有典型的“爽感”敘事，朱朝陽突出的數(shù)學天賦以及邏輯能力，承擔了“金手指”的功能。但在網(wǎng)劇的改編中，創(chuàng)作者超越了原著“爽感”的敘事模式，將重心轉(zhuǎn)移到張東升身上，朱朝陽成了與之參照的人物。經(jīng)過對人物的重新塑造，每個人背負的生活重擔構(gòu)成了心中隱秘的角落，誰要沖撞，誰就會付出沉重的代價。“他們不再是爽感制造流水線的員工，而是變成了復雜人際關(guān)系網(wǎng)上的大小繩結(jié)，牽一發(fā)而動全身。”胡一峰認為。

　　其實再擴大范圍思考，金庸的武俠世界也帶有一定的爽感基因及游戲語境。電視劇《倚天屠龍記》中的張無忌，頂著主角光環(huán)出場，隨即父母被逼死，自己身中寒毒，在悲劇色彩的基調(diào)下展開了小人物的成長。機緣巧合之下練就九陽神功等蓋世武功，年少時決戰(zhàn)光明頂，孤身對抗少林、武當、峨眉、昆侖等六大門派高手，能力一路升級。擔任明教教主后又率領(lǐng)明教解救武林于水火之中，號令群雄抵抗元軍。張無忌身上不乏許多“金手指”加持，方才造就驚世駭俗的英雄傳奇。

　　實際上，英雄傳奇蘊含了從手無寸鐵的小人物成長為舉足輕重的大人物，一路升級的底層邏輯，但被奉為經(jīng)典的金庸武俠必然有超越淺層爽感之處。有學者總結(jié)了金庸的三個過人之處，一是適度寓人生況味于熱鬧生動的故事之中。二是廣泛吸納文化養(yǎng)分并圓融到情節(jié)之中，大量歷史學、地理學、民俗學、佛學的知識隨處可見。三是融入現(xiàn)代的文學手法，把武俠小說的表現(xiàn)能力提升到新的高度。由此可見，爽不是原罪，只有吃透了文藝創(chuàng)作的奧秘，扎根時代的沃土，才能再上一個臺階。簡單為了爽而爽，一味迎合市場，迎合娛樂，再多體量的爽劇涌現(xiàn)也難以留下歷史的痕跡。