一個(gè)短劇所講述的文物回家之路，投射了一個(gè)國(guó)家重新找到方向的寓言：一個(gè)國(guó)家穿過了晦暗、曲折的回廊，正在向現(xiàn)代化走去

　　“家人，我在外面流浪了好久，我迷路了?！弊罱?#xff0c;短劇《逃出大英博物館》火爆出圈，有關(guān)文物保護(hù)及追索話題成為網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)。5日短劇上線最后一集，“下一站是，瑰葭(歸家)路”再度戳中網(wǎng)友淚點(diǎn)。

　　一盞從大英博物館出逃的中華纏枝紋薄胎玉壺，化身成了一個(gè)可愛的女孩，遇一名在海外工作的中國(guó)媒體人，隨后倆人共同踏上歸家之路的故事。

　　《逃出大英博物館》每集都只有幾分鐘，劇情也很輕松、幽默，但是淚點(diǎn)卻不少。公交車上“瑰葭(歸家)路”的語音報(bào)站，最后文物之間的隔空對(duì)話，都很動(dòng)人。“琴師陶俑伯伯，笛師陶俑阿姨讓我告訴您，那首未完的《長(zhǎng)歌行》，大家再一起奏完吧?！蹦呐聝H僅看這些文字，心弦都仿佛被觸動(dòng)。

　　現(xiàn)在這部短劇的播放量已經(jīng)達(dá)到了數(shù)億，成了一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的爆款。這部短劇之所以能出圈，除了質(zhì)量本身之外，還是因?yàn)橛兄撤N寓意，而這種寓意引發(fā)了集體的共鳴。

　　短劇講的是個(gè)“尋路”的故事，一個(gè)展品想找到回家的路。小到個(gè)人，大到民族、國(guó)家，“尋路”又何嘗不是一個(gè)最重要的主題呢？其實(shí)，文物就是一個(gè)國(guó)家歷史進(jìn)程的注腳，她們標(biāo)記著一個(gè)國(guó)家曾經(jīng)走過的路。

　　據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織不完全統(tǒng)計(jì)，在全球47國(guó)，200多家博物館里，存放的中國(guó)文物至少有164萬件，而大英博物館收藏的中國(guó)文物就多達(dá)23000多件。這個(gè)數(shù)字本身，就在說明一個(gè)國(guó)家的艱辛——她曾經(jīng)歧路彷徨、無所適從，這些文物也仿佛迷路一般，紛紛流失。

　　但現(xiàn)如今，一個(gè)短劇所講述的文物回家之路，投射了一個(gè)國(guó)家重新找到方向的寓言：一個(gè)國(guó)家穿過了晦暗、曲折的回廊，正在向現(xiàn)代化走去。這些文物也仿佛成了這個(gè)宏大敘事的隱喻，她們也開始“尋路”——當(dāng)然這是個(gè)雙向的過程，文化自覺的當(dāng)代中國(guó)人也在尋找她們。

　　或許這才是這個(gè)短劇真正讓人淚目的地方，它讓人不自覺在腦海中浮現(xiàn)了一幅近代百年的歷史場(chǎng)景，并引發(fā)人們今昔之別的感慨。風(fēng)雨如晦的歲月終究過去了，人們?cè)谑謾C(jī)屏幕前，在一個(gè)輕松自如的場(chǎng)景下，卻再一次在文物的身上，摩挲過去的沉重。

　　有意思的是，這一次將文物請(qǐng)到聚光燈下的是短視頻，是一個(gè)屬于當(dāng)代的傳播形態(tài)。文物并不會(huì)說話，劇中“隔空對(duì)話”的橋段完全是一種想象，是創(chuàng)作者們?yōu)槲奈镔x予的故事，用一種當(dāng)代的、年輕的審美結(jié)構(gòu)，重新為文物賦予內(nèi)涵。

　　某種程度上來說，我們也在“創(chuàng)造”文物，這當(dāng)然并不是制造的意思，而是創(chuàng)造一種共識(shí)性的審美體驗(yàn)。就像看到《千里江山圖》，人們不自覺地泛起一股家國(guó)之念。如今流失海外的文物，也被我們寄予了新的意義——她們的流失，代表過去的不幸；如今的家園已經(jīng)山河一新，也準(zhǔn)備好了迎接她們歸來。這個(gè)過程也許不容易，但相隔萬里的鄉(xiāng)愁，已經(jīng)由此整體性地建立了起來。

　　《逃出大英博物館》是個(gè)如寓言般的故事，也愿這樣一部通俗的作品，能夠喚起人們對(duì)流失文物的關(guān)注。畢竟，文物回家的過程并不像故事講述得那般容易，過程中也不會(huì)有童話，這背后是千頭萬緒、異常繁難的法律訴訟與國(guó)際協(xié)作……所有這些，都還有待我們持久地努力。

　　成都商報(bào)-紅星新聞特約評(píng)論員 清波