新華社廣州2月27日電（記者王攀 鄧瑞璇）龍年春晚舞臺(tái)上，一部原創(chuàng)舞劇《詠春》觸動(dòng)人心。舞蹈與武術(shù)的完美融合、詠春拳與香云紗的雙非遺亮相，讓這部“深圳出品”受到了海內(nèi)外觀眾的好評(píng)。

　　這部由深圳歌劇舞劇院創(chuàng)排演出的舞劇，2022年12月在深圳首演，2023年3月啟動(dòng)全國(guó)巡演。

　　對(duì)于深圳歌劇舞劇院首席舞者常宏基來(lái)說(shuō)，一年多來(lái)的演出，印象最為深刻的還是此前在香港的表演，像是把一代宗師葉問(wèn)“帶回了香港”。

　　“感覺(jué)這是我離他最近的瞬間，他仿佛就在我身邊?！痹诟跋愀垩莩鼋Y(jié)束一個(gè)多月后，常宏基回想起當(dāng)時(shí)演出的場(chǎng)景，還能感受到非同尋常的心靈觸動(dòng)。

　　“勤練習(xí)技不離身，養(yǎng)正氣戒濫紛爭(zhēng)，當(dāng)處世態(tài)度溫文，扶弱小以武輔仁……”一年多來(lái)，舞劇《詠春》風(fēng)靡境內(nèi)外多個(gè)劇場(chǎng)，140多場(chǎng)演出，收入超過(guò)5600萬(wàn)元——這部精雕細(xì)琢的舞劇不僅以武術(shù)與舞蹈的結(jié)合之美征服了無(wú)數(shù)觀眾，更以承載著中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神內(nèi)核的創(chuàng)新表達(dá)，讓世界感受到新時(shí)代的東方之美。

　　2024年1月初，舞劇《詠春》在香港演藝學(xué)院歌劇院連續(xù)上演5場(chǎng)，經(jīng)歷百余場(chǎng)演出淬煉之后，終于來(lái)到葉問(wèn)奮斗并以詠春揚(yáng)名的地方。

　　舞臺(tái)不大，但天地似乎無(wú)限廣闊——作為舞劇《詠春》葉問(wèn)的飾演者，常宏基也在此完成了自己的蛻變。

　　“來(lái)香港演出前，我們充滿忐忑與壓力。在香港首演那晚，有一刻我真正感受到葉問(wèn)所面對(duì)的困難，感受到他對(duì)孤獨(dú)和離別的忍耐，以及他最終下定決心扛起弘揚(yáng)我們優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大旗、對(duì)自己夢(mèng)想的堅(jiān)持。他的力量在帶著我向前走，追尋自己的那束光?！?/p>

　　彼時(shí)彼人，此情此地。

　　“這里的氛圍很不一樣，對(duì)我們來(lái)說(shuō)更有代入感。因?yàn)樵伌号c香港息息相關(guān)?！蔽鑴　对伌骸钒素哉普崎T(mén)和女導(dǎo)演的飾演者、深圳歌劇舞劇院首席舞者張婭姝說(shuō)。

　　“英雄站在光里，而我們，愿是那束光?！币徊揭蝗?#xff0c;行云流水；一招一式，剛?cè)岵?jì)。舞臺(tái)上的一幕幕，還原了葉問(wèn)曾經(jīng)的汗水、淚水，更加熟悉的故事、更有共鳴的氛圍之下，代入的不僅僅是演員本身，更感染了每一個(gè)有著詠春情懷的香港觀眾。

　　與此前演出不同的是，基于舞臺(tái)調(diào)整，香港的演出采用了縮小版。舞臺(tái)空間的變化，更拉近了演員與觀眾之間的距離。5天的演出，還吸引了許多香港小朋友、年輕人前來(lái)觀演，收獲了無(wú)數(shù)掌聲與喝彩。

　　“這不僅僅是一部舞蹈作品，更是一部向觀眾傳遞優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的劇作?！毕愀畚璧笀F(tuán)藝術(shù)總監(jiān)楊云濤說(shuō)，舞劇傳達(dá)了武術(shù)所承載的精神內(nèi)核，同時(shí)還展示了中華文化的內(nèi)涵和素養(yǎng)。

　　舞劇《詠春》來(lái)到香港，也是深港兩地文化交流的重要重逢，在藝術(shù)的舞臺(tái)上生動(dòng)呈現(xiàn)了大灣區(qū)的人文相親。在中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席茅慧看來(lái)，舞劇《詠春》根植于嶺南文化，連接著內(nèi)地與香港同宗同源的同胞情深。

　　香港巡演最后一日，葉問(wèn)長(zhǎng)孫葉港超也觀看了演出。他說(shuō)：“用舞劇這樣的形式來(lái)推廣詠春、推廣中華傳統(tǒng)文化效果超乎想象?！?/p>

　　舞劇《詠春》香港首演成功收官，也為這部“深圳出品”出海奠定了良好基礎(chǔ)。香港藝術(shù)發(fā)展局主席霍啟剛表示，《詠春》可以去到共建“一帶一路”國(guó)家演出，走向更大的世界舞臺(tái)。